希区柯克: 在“娱乐的妥协”中拍出杰作

  他的电影仍能常看常新,哪怕是他本人并不特别满意的作品

  在“娱乐的妥协”中拍出杰作的希区柯克

  《深闺疑云》完成于1941年,是希区柯克初到好莱坞的“过渡作品”。

  ■本报记者 柳青

 

  今年是导演希区柯克诞辰120周年。上海接连两季的“英伦电影大师展”中,他的作品都在列,分别是《深闺疑云》和《捉贼记》。加上这些年上海国际电影节陆续放映过《讹诈》《房客》《迷魂记》和《蝴蝶梦》等,上海观众频繁有机会在影院里重温希区柯克的电影,从他早年在英国拍摄的默片,到他全盛时期拍摄的那些家喻户晓的好莱坞经典。大半个世纪过去了,他的电影仍能常看常新,哪怕是他本人并不特别满意的作品——比如几天前在上海重映的《深闺疑云》,如今看起来仍是趣味和启发远多于遗憾。

  希区柯克不喜欢《蝴蝶梦》和《深闺疑云》

  《深闺疑云》完成于1941年,和之前一年上映的《蝴蝶梦》一起,是希区柯克初到好莱坞的“过渡作品”。从英国时期的《三十九级台阶》和《贵妇失踪记》到好莱坞的《蝴蝶梦》,希区柯克进入了一个不同的电影世界。简单说,他的电影看起来有钱了——站在好莱坞食物链顶端的传奇制片人大卫·塞尔兹尼克给了希区柯克高额的预算,但专横的他也强悍地干预了导演的工作。这在《蝴蝶梦》和《深闺疑云》中表现得最明显。这是希区柯克所有作品中离奥斯卡最近的两部,《蝴蝶梦》获得了最佳影片,《深闺疑云》让琼·芳登成为最佳女主角,然而希区柯克晚年接受特吕弗采访时,忍不住吐槽:“构成这类影片的因素我并不喜欢,如高雅的沙龙,有气派的楼梯,豪华的卧房……我不喜欢在美国假想并重建英国的景致,我宁愿安排真实的背景。还有,摄影实在过于光彩夺目了。”一句话总结,凡是塞尔兹尼克追求的,都让希区柯克不爽。

  女性的魅力应该是迂回的,可怜的梦露太直接了

  塞尔兹尼克推崇的“奢华浪漫主义”限制了希区柯克的幽默和嘲讽,但在《深闺疑云》的开头,他一开场就“皮”了一下。美少女琼·芳登扮演的大家闺秀莉娜出场时,是一个戴眼镜的书呆子。

  希区柯克对“戴眼镜的女人”有很深的执念。《火车怪客》的男主角盖伊一心想要摆脱的原配妻子米莲姆是一个眼镜妹,那是一个刻薄且水性杨花的小镇姑娘。在她身上,希区柯克展现了一种美国内陆中产生活的压抑和无趣,连出轨都欠缺想象力。还有《迷魂记》的女二号蜜琪,是个好姑娘,可是男主角斯科蒂不喜欢。蜜琪全程作为女主角玛德琳的参照,玛德琳神秘、暧昧、需要男人去寻找和发现,而蜜琪现实、实在,一览无余。又一次,希区柯克在一个女性角色身上引渡了他对社会文化的评注:这个旧金山姑娘和她所处的文化环境一样,因为毫无保留而显得肤浅。

  如果眼镜架在女主角的鼻梁上,意思又不一样。英格丽·褒曼在《爱德华大夫》的出场人设是个冷淡的女学究,头发梳得一丝不苟,眼镜片比酒瓶底厚。可是男主角格里高利·派克和观众都目光如炬,明白眼镜只是一道欲盖弥彰的帘幕,派克摘掉了褒曼的眼镜,吻了她,弄乱她的头发,然后,女学究的假面裂开,暴露了女神的真相。

  《深闺疑云》同样。莉娜戴着眼镜,只是短暂地藏住她的美颜锋芒。加里·格兰特扮演的乔尼在火车上邂逅她,纨绔出于习惯见妞就撩,但其实没什么兴趣。后来他们在马场重逢,她摘了眼镜,一身骑装,他当场傻了,说出:“真是判若两人呵。”乔尼对莉娜施展穷追猛打的攻势,他以去教堂的名义约她,她接受邀约,穿戴工整地出门,当然两人根本没去教堂,在起风的旷野,乔尼恶作剧地弄乱了莉娜的头发。这是很典型的希区柯克式罗曼司,男主角只喜欢武装成淑女的欲女,女主角仿佛冷若冰霜,实际情潮暗涌。

  希区柯克曾开诚布公地讲述他对“女性魅力”的理解——“迂回曲折的性别魅力”。“当涉及银幕上的欲望和吸引,悬念仍是一切的主宰,它们是需要去发现的。如果女主角的魅力太直接,就失去了悬念。可怜的玛丽莲·梦露,她时时刻刻地释放女性的吸引力,这不太细腻。我相信某种悖论,即,外表端庄,而内在欲望旺盛。请看《捉贼记》的开头,格蕾丝·凯莉扮演的弗朗西丝看似冷漠无情,但当加里·格兰特扮演的罗比陪她走到房门口,她做了什么?她吻了他!”

  这不是我要的结局,但是加里·格兰特不能演杀人犯

  《深闺疑云》和《蝴蝶梦》虽然被印上了一目了然的“塞尔兹尼克印记”,但是从剧情编码方式来看,还是能归入“希区柯克式样类型片”。

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